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“韩美林生肖艺术大展”故宫收官 45天观众近50万

admin 99视频在线观看播放 2020-03-28 787 0

  纪念的版画耐得看、耐得品,经得起仔细琢磨与反复品鉴,这与他对“徽风皖韵”的独特理解与表现有关,与他对徽山皖水的“内美”的深刻认知与追求相关。在赖少其、郑震之后的当代新徽派版画,从艺术意境的开拓来看,有两个相互区别又相互联系的重要维度,一是对“大美”境界的着力拓展,一是对“内美” 意境的精心深掘,当然也有诸多处于中间状态的画家画作。就总体而言,一批具有“大美”境界的新徽派版画被画坛器重,也受社会广泛青睐;相对而言,一批具有“内美”意境的新徽派版画虽被学界赞誉,但要社会广泛接受尚待时日。

  就像国画素有密体与疏体之分,版画亦有繁体与简体之别。无论密繁,还是疏简,只要处理得当都可出上乘作品,然而疏简似乎更难一些。纪念的版画也大致可分为密繁一路和疏简一路。譬如《春梦》《枫桥》《霜降》《水乡奏鸣》《村口》《仁者乐山》等为密繁一路,《冬日》《纪念日》《古塔》《琉》《器》《春水》等为疏简一路。然而,他的密繁不是绝对的密繁,而是密中有疏,繁中有简;他的疏简不是绝对的疏简,而是疏中有密,简中有繁。其作品画面构成往往密到极致, 又疏到极致,可谓“密不透风,疏可走马”。其绘画意象营造注重化实为虚、以虚拟实,达到实中有虚、虚中有实,“虚实相生,无画处皆成妙境”。他有诸多作品让人感到充实而虚灵,丰盈而空幽,如《霜降》《枫桥》《春梦》;有不少作品让人感到简约虚灵,却引人遐思,联想丰富,如《春水》《冬日》。《冬日》那刚柔相济的黑色线条,背景浑然的浅绛色调,其审美意象接近传统中国画。《春水》咋一看似乎是典型的传统黑白木刻版画,但仔细看那春水春树春景都已抽象化、符号化,其现代绘画形式感耐人寻味。

  对于先编后写的情况,王凤阳先生认为:“原因之一是习惯势力的作用;原因之二还是书写上的方便。”“从右边写起可以边写边把卷着的简摊开,非常自然。如果从左边写起,腕下垫起大卷的竹简,写起来十分碍事,将编简摊开,移动起来也十分麻烦。”

  据此,我们发现从右至左的行序应是来自竹简书写的作用。

  通过甲骨占卜活动和竹简的配合,甲骨文和竹简都形成了各自的行款定式:甲骨行款——卜辞类字序自上而下,行序从右至左或从左至右,非卜辞类字序一样,行序除了虎骨刻辞外,基本采用从右至左;竹简行款——字序自上而下,行序从右至左。

  在此过程中,字形“不得不”作出一些配合性的调整,同时也获得了一些新的发展方向:配合性调整,如“马”“虎”等宽度较大的字形,为“自上而下”的统一需求,纷纷变得竖立起来,“典”“箕”等左右太宽的字形,把构件两个“手”下移;新的发展方向,如更关注篇章里上下字之间的关系,而相对忽略左右字之间的关系,这成为后来确定字形书写顺序的主要出发点,影响深远。

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